愤怒的调音师《调音台不思议手记》

愤怒的调音师《调音台不思议手记》

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一、调音台、Gian（增益）、CLIP(peak)（削波）

调音台分区：输入通道区，功能区，输出母线区

PEAK红灯：也有用CLIP表示，CLIP(peak):削波;。前级给的信号过大或失真，输入进来的电平信号过大了，功放削波失真了。提醒要注意信号大小的控制，不然很容易烧毁音箱。

信号进入失真状态 ,一般是输入信号过大或功放功率不足够推动音箱导致削波失真!如果长时点亮一是功放自动保护停止工作,一是烧高音喇叭!

建议调低输入信号,使这个灯只工作在间歇性微亮闪烁状态!

二、48v供电（幻象供电）、Insert接口（断点插入）、HPF或者ㄏ100（低切）、EQ（参量均衡）、扫频

48v供电（幻象供电）：不需要供电的设备一定不要给供电啊！哥的手机就是这样给烧了的啊！常使用3.5线用手机放歌的哥们注意了，血的教训啊！还有一个要注意的是，给该通道上设备供电的时候切记要把该通道mute掉还有把推子推下来，不然有可能供电的一瞬间可能电冲击的原因，音响会“砰”一声

Insert接口（断点插入）：插入口，是一种特殊的连接接口，主要作用是在该通道外接一些处理信号的设备，例如压缩压限，激励器，啸叫抑制器等等。

HPF或者ㄏ100（低切）：也叫高通，就是把该通道信号100HZ以下的低频和超低频作一个低切滚降。
    一般来说人声话筒都可以作低切，特别是人声话筒如果在人讲话唱歌时候“噗噗”的气流喷麦声音特别严重，做低切后可以明显减少很多“噗噗”声。

EQ（参量均衡）：HF( high frequency 高频）是负责控制高频段增益或者衰减的。MF（mid frequency中频）。LF(low frequency低频)。

扫频：
1.正常人耳能听到的频率范围在：20hz--20000hz，对中频很敏感，对低频很不敏感，对高频的反应是很刺激的。
2.人耳对于听到的频率的增加是很敏感的，但是对于听到的频率减少是不敏感的。
假如演出时候突然间麦克风啸叫了，这时候最简单粗暴消除啸叫的方法就是，先作-3db衰减，然后在啸叫点附近的频段进行扫频，去到某一点啸叫减少或者消失了恭喜你找到了啸叫的频点。

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三、AUX（辅助）、母线、推子前（Pre Fader）、推子后（Post Fader）、Monitor Speaker（返送，监听）

母线：母线通道是录音混音的一个概念来的，在调音台上我们可以这样理解：只要能够收集到其他通道信号的输出通道，都可以称为母线。
后面也会讲到一级，二级，三级母线。（这些是我自己想出来的）
分别对应是，
一级母线:  AUX输出,  GRUOP输出，Mix Bus输出（这个数字台才有），
二级母线：左 中 右声道主输出。
三级母线：矩阵输出。
再说一次，只要能够收集到其他通道信号的输出通道，都可以称为母线，AUX是一个可以输出的母线来的。.

推子前（Pre Fader），推子后（Post Fader） ：推子前这种状况基本只会用在一种情况，就是用来AUX来做舞台返送音箱音源的时候，才会用到推子前。

Monitor Speaker（返送，监听）：做返送是要用AUX推子前

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四、超低母线

单独拿一路AUX辅助输出母线作为超低音箱音源，超低母线必须用推子后

全频音箱和超低音箱的关系：电脑多媒体音响，两只小卫星音箱和一只低音炮

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五、PAN（声像旋钮）

PAN旋钮(声像旋钮):是控制该通道信号在主输出左右声道的平衡。PAN旋钮控制了该通道信号到左右声道的大小，实际上就是控制该通道在左右主扩音箱的大小，这个通道在左右主扩音箱的大小是相对的，当在左主扩音箱声音大的时候，我们就会觉得声音是靠近左边的。当该通道声音在左右主扩音箱一样大时，我们就感觉声音来自正中间。

声场和立体声:左右、前后、上下。这个声场里，声音推大一点会怎样？会觉得声音靠前了（除了声音大小，加上混响和压缩等等处理都对声场的前后位置有影响的）。人耳听声音，天生就会感觉低频是在下面的，中高频是在上面的。

重要的节奏乐器，例如地鼓和军鼓我们必须把PAN打到中间。假如地鼓和军鼓偏向一边，我们会感觉整个声场是歪向一边的，当然还有地鼓的好基友电贝斯，也是一样，必须正中间。主唱的人声在中间，唱和声的一定不要打到中间。像平时的放伴奏唱卡拉OK的演出，伴奏音乐我们一定要打到极左极右！

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六、 监听键

PFL(推子前监听)，AFL(推子后监听)，SOLO (最经常见到写法)，CUE(雅马哈数字台写法)

MIX/SOLO（主输出/监听）

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七、噪声门（noise gate）、压缩器（Compressor）

噪声门（noise gate）：多用于降低噪音，一般只有阈值（Threshold）可以设置。给加上噪声门的通道，相当于给加了一道关卡，可以把噪音给挡掉。高级的噪声门还有比值（ratio），启动时间(attack)和释放时间(release)。设定一个低的阈值如-60dB，基本可以去掉整个系统各种设备叠加的嘶嘶声底噪，这样当话筒不使用时候就把环境的噪音都挡掉了，而且可以防止啸叫发生。

压缩器（Compressor）：压缩器使过大的声音变小，让任何声音可以达到最大！例如摇滚音乐会，非常非常大的声音将爆掉扬声器，压缩器可以使过大的声音变小，以免损坏设备和人。这样的硬压缩只作用于音乐的波峰，叫做“限幅”。另一个例子是，许多歌手没有使用麦克风的技巧。当他们轻唱时，电平太小了。当他们大声唱时，电平又太大了。压缩器可以将歌手的动态范围减小到可控的水平，这就是为什么压缩器有时被称为“动态处理器”的原因。基本上，在音量电平失去控制的任何情况下，压缩器都可以用来“驯服”过激的音量并使它保持在一个合理的范围，完全按照你的需要。

4个主要的应用是：
1. 硬件限幅器 - 防止喇叭和数字录音过载
2. 压缩乐器或者人声（上面提到过在bass和人声中的处理）
3. 给低音鼓和电贝司增加冲击力
4. 后期混录压缩

5.消除齿音

门限（Threshold），压缩比（Ratio）和输出（Output），自动增益补偿（auto gain make-up），Attack（启动）控制，Release（释放）参数

压缩器就是拿来控制信号动态，也就能把讲话音量控制在一个合适水平，避免了啸叫或者信号过载的情况。话筒通道加上一个压缩器，设定压缩比率4~8:1。再设定一个合适的阈值，例如发现话筒信号到 -20dBFS时音量就够了，直接把阈值设定为-20dBFS，再根据需要做一点点增益补偿，把音量提大点，搞掂。

压缩器把声音本来强的部分压小，本来弱的部分又通过增益补偿给放大，所以信号中更多的细节能被表现出来，声音会更结实更响。

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八、推子

取增益量时是要取合适的，不能太大但要足够大（但要留有余量，不能有过载的可能）。多是在衰减或者在0刻度附近。

当推子需要推到+刻度的区域时，格外小心，因为往往这个区域容易啸叫

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九、子编组（sub group）

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十、  矩阵输出（Matrix）与母线

矩阵输出：是唯一可以吸收到主输出信号的母线，所以当需要摄像录音，分场地需要信号等等情况，我们可以利用矩阵输出，把主扩信号发送到矩阵输出（默认推子后发送），把原来只有一组的主输出信号就变成了N组矩阵输出。无论是摄像要录音，分会场要音乐，转播要信号等等情况都能满足

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最后

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